Fassbinder, Rainer Werner

• ФА`СБИНДЕР (Fassbinder) Райнер-Вернер

(31.5.1946 - 10.6.1982)

   нем. режиссёр (ФРГ). Получил актёрское образование. В 1967 - 75 работал в разл. т-рах страны. С 1971 возглавлял собств. кинофирму "Танго-фильм". В кино дебютировал к/м ф. "Городской бродяга" (1965) и "Маленький хаос" (1966). Темой первого п/м ф.- "Катцельмахер" (1969) стали нетерпимость и агрессивность "цивилизованного" мещанства и расовые предрассудки в ФРГ. Эта картина, так же как и "Боги чумы" (1970), "Любовь холоднее смерти" (1969), "Американский солдат" (1971, история бывшего солдата, ставшего наёмным убийцей) и "Сапёры в Ингольштадте" (1971, т/ф, сатира на мещан, преклоняющихся перед военным мундиром), создана под сильным воздействием театра. Уже в этих ранних ф. проявилось стремление режиссёра наполнить традиц. жанровые схемы (гангстерский ф., мелодрама) острым социально-критич. содержанием. В нач. 70-х гг. Ф. отказывается от формальных экспериментов и подражательства"синема-верите" и амер. "подпольному кино", характерных для его ранних работ. В картине "Торговец четырёх времён года" (1971) Ф. обратился к исследованию зап.-герм. общества эпохи т. н. экономического чуда 50-хг г., показав трагедию одиночки, оказавшегося лишним в обществе "всеобщего благосостояния". В 1972 Ф. пост. картину "Горькие слёзы Петры фон Кант", анализирующую психологический кризис индивидуума, стоящего вне официальной морали. В драме из жизни рабочего-иммигранта "Страх съедает душу" (1974, пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Канне) Ф. вновь показал губительную силу расовых предрассудков. Критика мелкобурж. воззрений и морали характерна и для картин о положении женщин в настоящем ("Марта", т/ф) или в прошлом ("Эффи Брист" по Т. Фонтане) - обе 1974. Изгои общества, жертвы моральной и социальной предубеждённости - центр. персонажи ф. "Кулачное право свободы" т/ф "Страх перед страхом" (1975).

   В последний период творчества Ф. настойчиво обращался к сравнительно недавнему прошлому, исследуя взаимосвязь историко-политич. процесса и сознания человека. В 1978 снял ф. "Замужество Марии Браун" (пр. Мкф в Зап. Берлине, 1979) и участвовал в пост. ф. "Германия осенью" о политич. ситуации в ФРГ. В 1979 снял ф. "Третье поколение", вскрывающий реакц. сущность левацкого терроризма и его связи с неофашизмом. В том же году пост. т/ф "Берлин, Александерплац" (по А. Дёблину).

   В 1981 Ф. обратился к теме 2-й мировой войны в ф. "Лили Марлен", где осуждал войну, как апокалиптическое бедствие для простого человека, лишённого возможности понять её механизм и цели.

   Тема фильма "Замужество Марии Браун" продолжена Ф. в картине "Смятение Вероники Фосс" (1982, гл. пр. Мкф в Зап. Берлине). Рассказывая о драме некогда популярной актрисы, Ф. рисует психологически убедительную картину нравств. опустошённости и деградации личности в бурж. обществе. Последняя работа режиссёра - "Кверель" (по роману Ж. Жене "Кверель из Бреста").

   Противоречивое в целом творчество Ф. было отмечено неприятием зап.-герм. действительности, всей обществ. бурж. системы ФРГ. Критикуя мещанскую психологию, показывая кричащее противоречие между технико-экономич. прогрессом и духовным обнищанием об-ва, Ф. вместе с тем путь к изменению мира видел не в его революционном переустройстве, а во внутреннем возрождении личности.

   Др. ф.: "Почему г-н Р. подвержен амоку (т/ф, с М.Фенглером), "Рио дас Мортес" (т/ф) и "Уайти" (1970), "Предостережение перед святой шлюхой" (1971), "Поездка Никласхаузера" (1970, т/ф, с М. Фенглером), "Поездка матушки Кюстер в небо" (1975), "Сатанинское зелье" и "Китайская рулетка" (1977), "Больвизер" (1977, т/ф), "Путешествие в свет" ("Отчаяние") и "В году тринадцати лун" (1978), "Лола" (1981). Н. А. Егорова.