Продюсер

продю́сер, продьюсер (англ. producer, от produce — производить), в кинематографии большинства капиталистических стран — лицо, осуществляющее организационно-финансовый контроль за деятельностью съёмочной группы и поэтому в значительной мере решающее вопросы подбора кадров (творческих и технических), отвечающее за соблюдение сметы н сроков производства фильма. Первоначально в системе буржуазной кинопромышленности эти обязанности не были строго распределены и функции продюсера обычно выполнял режиссёр, откуда возникло частое смешение терминов продюсер и режиссёр (director), особенно в Великобритании в первые десятилетия истории кино.

Система продюсеров зародилась в конце 1910-х гг. в Голливуде в связи со стремлением подчинить массовое кинопроизводство в первую очередь коммерческим интересам. К середине 20-х гг. все крупные голливудские кинокомпании располагали профессиональными кадрами продюсеров, которые обычно состояли в штате студий, в ряде случаев были совладельцами компании или держателями её акций. Крупные американские продюсеры — И. Тальберг, Л. Б. Майер, С. Голдвин, Д. О. Селзник — способствовали тому, что роль продюсера стала ключевой, так как он обладал правом окончательного решения и организационно-финансовых и творческих вопросов. Диктат продюсеров, которые определяли выбор сюжетов фильма и их трактовку, подбирали актёров на основные роли, подчас лишал режиссёров возможности контроля за монтажом, приводил к конфликтам с творческими работниками кино.

В Западной Европе продюсерами чаще всего были предприниматели, финансировавшие создание фильма. С этой целью они основывали соответствующие фирмы (для производства одной или нескольких картин), используя банковские ссуды, заключая контракты с кинематографическими и телевизионными компаниями, и т. п. Среди крупных западноевропейских продюсеров — Э. Поммер (ФРГ), А. Корда и М. Бэлкон (Великобритания), К. Понти и Д. де Лаурентис (Италия).

Противоречие между капиталистической системой кинопроизводства, ориентированной на прибыль, и творческими устремлениями создателей фильмов привело многих режиссёров, актёров, сценаристов к мысли взять на себя функции продюсера. В 1919 Ч. Чаплин, Д. Фэрбенкс, М. Пикфорд и Д. У. Гриффит основали собственную кинокомпанию, программно названную «Юнайтед артистс» («Объединённые художники»), в дальнейшем ставшую одной из ведущих в Голливуде. Права продюсеров в исключительных случаях предоставлялись отдельным режиссёрам (например, в США — Э. Любичу, Ф. Капре, Дж. Кьюкору, Хоуксу, Б. Уайлдеру и др.) или актёрам (Г. Свенсон), чьё участие гарантировало массовый успех соответствующим картинам. С конца 40-х гг. в США стали возникать объединения «независимых» продюсеров, в роли которых часто выступали режиссёры и драматурги.

С 60-х гг. роль продюсеров всё чаще стали брать на себя крупнейшие «звёзды» экрана (Р. Редфорд, П. Ньюмен, Ж. Габен, Фернандель, А. Делон) и режиссёры (К. Шаброль, К. Лелуш, Ф. Ф. Коппола).

К 70-м гг., когда даже крупнейшие компании отказались от штатных продюсеров, «независимые» продюсеры стали выступать преимущественно в роли посредников между финансирующими организациями (в том числе киномонополиями, банками и др.) и непосредственными создателями картин.

Отдельные западные продюсеры проявляют интерес к сотрудничеству с социалистическими странами, в частности с СССР, в работе над совместными постановками фильмов.

К. Э. Разлогов.