'Фильмы ужасов'

• 'ФИ`ЛЬМЫ У`ЖАСОВ'

   "ФИЛЬМЫ УЖАСОВ", тематически обширный и разнообразный круг произв. бурж. кинематографа, изображающих явления загадочные, анормальные, сверхъестественные с установкой на то, чтобы вызвать у зрителей чувство страха. В зап. критич. лит-ре значит. часть этой кинопродукции относят к фантастике, обозначая её "weird fiction" - жуткая, сверхъ-: естественная фантастика, в отличие от "science fiction" - фантастики научной.

   Тематику "Ф. у." в практику кинематографа ввело нем. кино 10 - 20-х гг. В его картинах определились три осн. направления "Ф. у.": повествования о маньяках, людях с извращённой психикой ("Кабинет доктора Калигари", 1919, и "Руки Орлака", 1924, оба реж. Р. Вине; "Доктор Мабузе, игрок", 1922, реж. Ф. Ланг; "Кабинет восковых фигур", 1924, реж. П. Лени); рассказы о фантастич. существах ("Голем, и как он пришёл в мир", 1914, реж. П. Вегенер, Г. Гален; "Голем, как он пришёл в мир", 1920, реж. Вегенер, К. Безе); сюжеты о вторжении в человеческую жизнь потусторонних сил ("Пражский студент", 1913, реж. С. Рие, Вегенер; "Усталая смерть", 1921, реж. Ланг; "Носферату, симфония ужаса", 1922, реж. В. Мурнау; "Вампир, или Странное приключение Дэвида Грея", 1931, реж. К. Т. Дрейер).

   В последующие десятилетия эти тематич. направления "Ф. у." стали достоянием и др. бурж. кинематографий, причём картины о преступлениях маньяка практически сливались с триллерами (напр., фильмы А. Хичкока "Психоз", 1960, и др. зачастую включаются в число "Ф. у."). Подобным же образом ленты с уголовным сюжетом, где отрицат. персонажами оказываются люди с извращённой психикой ("Лаура", реж. О. Преминджер, и "Газовый свет", реж. Дж. Кьюкор, оба 1944; "Спиральная лестница", 1945, реж. Р. Сиодмак; "Бостонский душитель", 1968, реж. Р. Флейшер), нередко относят к числу "Ф. у.". В этой группе "Ф. у." одной из наиболее характерных стала тема нравств. двойственности человека, в связи с чем известный роман Р. Стивенсона "Странная история д-ра Джекиля и м-ра Хайда" экранизировался 10 раз: самым удачным считается ф. реж. Р. Мамуляна "Доктор Джекиль и мистер Хайд" (1932). Ф. о необычных существах зачастую относят и к "Ф. у.", и к науч. фантастике, напр. ленты о созданном в лаборатории монстре Франкенштейне ("Франкенштейн", 1931, "Невеста Франкенштейна", 1935, оба реж. Дж. Уэйла, "Сын Франкенштейна", 1939, реж. Р. ван Ли, и мн. др.). Одним из наиболее известных чудовищ, изображавшихся в "Ф. у.", является гигантская горилла Конг ("Кинг Конг", 1933, реж. М. Купер, Э. Шедсак); в 30 - 40-х гг. была создана целая серия картин с этим "героем". Сюжетная конструкция была повторена во 2-й пол. 70-х гг. в ф. "Кинг Конг" (1977, реж. Дж. Гиллермин). Под непосредств. влиянием этих ф. в Японии создана серия картин о чудовищах, среди к-рых ящер Годзилла ("Годзилла", 1954), птеродактиль Родан ("Родан", 1956) - оба ф. реж. И. Хонда, и др. Задача ф. о монстрах - запугать зрителя неизведанностью дремлющих в природе агрессивных сил, к-рые человеческая деятельность пробуждает к разрушениям, показать, что сам человек оказывается причиной хаоса, катастрофы. В группу "Ф. у.", повествующую о вторжении потусторонних сил в нормальный человеческий мир, включаются ф. о вампирах ("Дракула", 1931, и "Знак вампира", 1935, оба реж. Т. Браунинга, "Неустрашимые убийцы вампиров", 1967, реж. Р. Полянский, и др.), о зомби - мертвецах, оживлённых при помощи разл. манипуляций ("Белые зомби", 1932, реж. В. Гальперин, и др.- всего ок. 80 картин), злых колдуньях ("Влюблённая ведьма", 1966, реж. Д. Дамиани) и др. Сюда же относится серия ф., снятых амер. реж. Р. Корменом по мотивам произв. Э. По: "Падение дома Эшеров" (1961), "Ворон" (1962), "Гробница Лигейи" (1964) и др. Воздействие этих ф. связано с ощущением, что повседневную реальность окружает иной мир - злой, адский, готовый поглотить её, и все невзгоды человеческого существования предопределены наличием этого иного мира.

   Для совр. состояния "Ф. у." характерны ленты о чудовищах, олицетворяющих агрессивные, уничтожительные силы природы ("Челюсти", 1975, реж. С. Спилберг), или картины, повествующие о борьбе за фантастич. сокровища ("Искатели потерянного ковчега", 1981, реж. Спилберг), ленты демонологические, о пришествии сатаны ("Ребёнок Розмари", 1968, реж. Полянский; "Изгоняющий дьявола", 1973, реж. У. Фридкин; "Предзнаменование", 1976, реж. Р. Доннер). Успех этих картин у зап. зрителя социологи связывают с ростом иррациональных настроений в бурж. мире, ввергнутом в состояние кризиса.

   ♦ Ханютин Ю., Реальность фантастич. мира, М., 1977; Маркулан Я., Киномелодрама. Фильм ужасов, Л., 1978; Рrawer S. S., Caligari's children. The film as tale of terror, Oxf., 1980. В. И. Михалкович.