Godard, Jean Luc

• ГОДА`Р (Godard) Жан Люк

(р. 3.12.1930)

   франц. режиссёр, сценарист. Один из ведущих представителей "новой волны". По образованию этнограф. Работал монтажёром, выступал как кинокритик в ж. "Cahiers du cinema". В 50-е гг. пост. неск. к/м ф. В первом п/м ф. "На последнем дыхании" (1960) Г. показал в рамках уголовного сюжета историю гибели анархиствующего парня Мишеля, восстающего против моральных и правовых норм бурж. общества. В ф. "Маленький солдат" (1960, был запрещён цензурой, вышел на экран в 1963) Г. развил тему бунтаря-одиночки (журналист, к-рого террористы из ОАС настойчиво пытаются использовать в борьбе с подпольной организацией алжирских патриотов в Женеве). Ф. "Жить своед жизнью" (1962) о девушке, помимо своей воли втянутой в проституцию, ещё раз проиллюстрировал тезис Г. о бессилии личности в мире собственности и наживы. В ф. "Карабинеры" (1963) Г. в форме гротескной притчи резко выступил против войны. В этих ф. ему удалось выработать своеобразный и острый стиль киноповествования, выраженный в ритмически-импульсивном монтаже, частом применении ручной камеры, в использовании натуры вместо павильонных декораций, в нетрадиц. лексике диалогов, в к-рых уличная разговорная речь чередуется с цитатами из разл. лит. источников. Герои фильмов Г.- молодые отщепенцы, живущие вне общества и не признающие его законов; между собой они вступают в отношения сообщничества, "конспирации" во имя нарушения и разрушения существующего порядка. На практике это нередко оборачивается бессмысленной уголовщиной ("Карабинеры", а также "Отдельная банда", 1964, и др.). В"Презрении" (по А. Моравиа, 1963), как и во мн. др. фильмах Г., изображается пустота и растленность бурж. "общества потребления". В ф. "Альфавиль" (1965) Г. в форме фантастич. антиутопии пытался обличать тоталитаризм и технократию. "Безумный Пьеро" (1965) - романтич. апофеоз бунтаря-одиночки. В коллективном ф. "Далеко от Вьетнама" (1967) Г. показал растерянность парижских левых интеллигентов перед лицом Вьетнам, трагедии. В ф. "Китаянка" и "Уик-энд" (1967), "Один плюс один" (1969, Великобритания) Г. во всё более открытой и навязчивой форме проповедовал идеи левого экстремизма. В агитац. "кинолистовках", пост. в последующие годы, антибуржуазная фразиология сочеталась с антикоммунистическими выпадами. В них Г. программно отказывается от связного сюжета, стремясь стимулировать активность зрителя намеренным подчёркиванием условности происходящего. Оказавшись в идейном и творч. тупике, режиссёр попытался вернуться к более традиц. манере киноповествования в ф. "Всё хорошо" (1972, с Ж. П. Гореном). Однако эта попытка успеха не имела, равно как и последующие, более экспериментальные по форме ф. - "Номер 2" (1975, на ТВ), "Спасайся, кто может" (1980), "Страсть" (1982). В 1983 пост. ф. "Имя: Кармен" (гл. пр. Мкф в Венеции). Юбил. пр. Мкф в Венеции (1982).

   Др. ф": "Женщина есть женщина" (1961), "Замужняя женщина" (1964), "Мужское - женское" (1966), "Сделано в США" и "Две или три вещи, которые я знаю о ней" (1967).

   ◘ Божович В., О "Новой волне" во франц. кино, в сб.: Вопросы киноиск-ва, в. 8, М., 1964; Юткевич С. Модели политич. кино, М., 1978; Siclier J., Nouvelle vague?, P., 1961; Collet J., Fargier J. P., Jean-Luc Godard, P., 1974; Jean-Luc Godard, Munch.- W., 1979; Кreidl J. F., Jean-Luc Godard, Boston, 1980.

   В. И. Божович.