Resnais, Allain

• РЕНЕ` (Resnais) Ален

(р. 3.6.1922)

   франц. режиссёр. Первый любительский ф. "Фантомас" снял в 1936. Учился на актёрских курсах Р. Симона и в ИДЕКе. Снимал эксперим. ф.- "Схема идентификации" и "Открыто на учёт" (к/м) - оба 1946. Работал монтажёром. Пост. к/м ф. о художниках, в т. ч. "Ван Гог" (1948, пр. Мкф в Венеции, пр. "Оскар"), и "Герника" (по картине П. Пикассо, 1949, с Р. Эссенсом). В ф. "Статуи тоже умирают" (1952, с К. Маркером, пр. им. Виго, 1954), посв. афр. иск-ву, прозвучали антиколониалистские мотивы, что привело к запрещению его цензурой. Тема обличения фага, варварства, выраженная в "Гернике", с новой силой возникла в к/м ф. "Ночь и туман" (1956, пр. им. Виго) - публицистич. документе о фаш. лагерях смерти. Среди др. док. ф.- "Гоген" (1950), "Вся память мира" и "Тайна 15 цеха" (1957), "Песнь о стироле" (1958). Для реж. манеры Р. характерны док. точность и в то же время поэтич. преображение действительности, развитие лирич. мотивов. Первый п/м игровой фильм Р. "Хиросима, любовь моя" (1959, пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Канне), рассказывающий историю трагич. любви в мире, истерзанном войнами, измученном памятью о прошлых страданиях и страхом перед атомным уничтожением человечества, отмечен пацифистскими тенденциями. Этот ф. стал новаторским в области киноязыка: свободное чередование настоящего и прошедшего, реального и воображаемого, музыкально-полифонич. развитие поэтич. тем, сложноассоциативные ходы мысли и т. д. Фильм дал основание причислять Р. к направлению "новой волны". В ф. "В прошлом году в Мариенбаде" (1961, сц. А. Роб-Грийе, гл. пр. Мкф в Венеции) поэтич. темы приобретают чрезмерно отвлечённый и зашифрованный характер. Франц. критика усматривает связь между стилистикой фильмов Р. и школой "нового романа". В ф. "Мюриэль, или Время возвращения" (1963, пр. Мкф в Венеции) режиссёр вновь обратился к конкретной, реальной действительности. В ф. "Война окончена" (1966) Р. затронул ряд острых вопросов совр. политич. жизни. В 1967 с группой прогрес. франц. режиссёров Р. принял участие в создании худож.-док. ф. "Далеко от Вьетнама", обличающего амер. милитаризм. Ф. "Люблю тебя, люблю" (1968) в фантастич. форме развивает тему возвращения человека к своему прошлому. В ф. "Ставиский" (1974) через биографию известного авантюриста Р. сделал попытку воссоздать политич. обстановку во Франции накануне фаш. путча в феврале 1934. В ф. "Провидение" (1977, с Великобританией, пр. "Сезар") в формах "потока сознания" изображён хаотич. внутр. мир совр. англ. писателя, травмированного абсурдностью и жестокостью окружающей его жизни. В 1980 пост. ф. "Мой американский дядюшка" (спец. пр. и пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Канне), в к-ром, опираясь на теорию проф. А. Лабори, исследовал биологич. основы человеческого поведения. В 1983 снял ф. "Жизнь - роман", в 1984 - "Любовь до смерти". В 1976 Р. награждён Большой пр. франц. кино.

   ◘ Ален Рене. Сб., М., 1982; Armes R., The cinema of Alain Resnais, L. N. Y., 1968; Bounoure G., Alain Resnais, P., 1967; Ward J., Alain Resnais; or The theme of time, L., 1968; Monaco J., Alain Resnais. The role of imagination, L.- N. Y., 1978.

   В. И. Божович.