МИДЗОГУТИ Кэндзи

• МИДЗОГУТИ Кэндзи

(16.5.1898 - 24.8. 1956)

   япон. режиссёр. Один из зачинателей япон. киноиск-ва, оказавший влияние на формирование стилистики япон. традиц. фильма. Окончил худож. уч-ще в Токио. В 1920 ассистент реж. Тадаси Огути. Дебютировал ф. "День, когда возвращается любовь" (1922). М. пришёл в кино как ниспровергатель театр, условности, господствовавшей на экране. Под влиянием нем. экспрессионизма пост. ф. "Кровь и душа" (1923), экранизировал произв. зап. лит-ры: "813" (по М. Леблану, 1923), "Порт в тумане" (по Ю. О'Нилу, 1923), принёсший М. первый успех. В ф. "Весенний шёпот бумажной куклы" и "Безумная страсть учительницы" (1926) М. обратился к социальным мотивам, вёл новаторские поиски в области киноязыка. Создал социально-проблемные ф.: "Токийский марш" и "Симфония города" (1929), "Родина" (1930, позднее озвученный). К этому времени определилась гл. тема творчества М.- столкновение традиц. быта и мировоззрения с современностью. Режиссёра интересовала судьба женщины, её страдания и самопожертвование. В центр внимания он ставил всепоглощающую любовь, к-рая спасает человека. В дальнейшем от романтич. женских образов М. перешёл к суровому реализму в описании женских судеб. В 1936 по сц. Ёсиката Ёда, с к-рым его связывало длительное творч. содружество, М. пост. ф. "Элегия Нанива" и "Гионские сестры", ставшие вершиной довоен. япон. кино.

   В годы 2-й мировой войны и позднее М. снимал ф. о т-ре кабуки на легендарные и мифологич. сюжеты - "Жизнь актёра" (1941), "Гэнроку Тюсингура" (1942) и др.; выпустил ленты "Победа женщины" и "Пять женщин вокруг Утамаро" (1946), "Женщины ночи" (1948). К кон. 40-х гг. сложилась реж. манера М. как мастера воссоздания точной атмосферы действия. В его ф. причудливо сочетались реальность и ирреальность, поданная как подлинная жизнь. На композиции и изобразит. решении кадров сказалось влияние традиц. япон. живописи. М. исходил из примата изобразительности в кино. В его ф. преобладали долгие общие планы, снятые с одной точки. "Одна сцена - один план" - этот принцип стал определяющим в его иск-ве и оказал большое воздействие на япон. кино.

   В 50-е гг. М. создал ф., вошедшие в золотой фонд мирового кино: "Женщина Сайкаку" (по Ихара Сайкаку, 1952, др. назв. "Жизнь О Хару, куртизанки", пр. Мкф в Венеции), "Луна в тумане" ("Сказки туманной луны после дождя" по легенде Акинари Уэда, 1953, др. назв. "Угэцу моногатари", пр. Мкф в Венеции), "Управляющий Сансё" (по Огай Мори, 1954, пр. Мкф в Венеции), а также "Повесть Тикамацу" (1954), цв. ф. "Ёкихи" ("Ян-Гуй-фэй") и "Новая повесть о Гэндзи" ("Синхэйкэ моногатари") - оба 1955. Последняя работа М.- ф. "Район красных фонарей" (1956) - иронич. вариация на тему женской любви. Пост. более 80 ф.

   Др. ф.: "Родина", "Город в пламени", "Ночь", "Печальная песнь павших" и "Среди развалин" (1923), "Грустный идиот", "Королева современности" и "Женщины сильны" (1924), "Мусэн-фусэн", "Смерть на рассвете". "Уличные зарисовки", "Песнь родины" и "Человек" (1925), "Генерал Ноги и Кумасан" (1926), "Нихонбаси" (1929), "Окити, иностранка" (1930). "И всё же они идут" (1931), "Группа камикадзэ" (1933), "Девушка О-Юки" (1935), "Повесть о поздней хризантеме" (1938). "Женщины Нанива" (1940), "Дандзюро третий" (1944), "Любовь актрисы Сумако" (1947), "Портрет госпожи Юки" (1950), "Госпожа Мусасино" (1951), "Женщина, о которой говорят" (1954).

   ◘ Ивасако Л., Совр. япон. кино, (пер. с япон.), М., 1962; его же, История япон. кино, пер. с япон., М., 1966; Меsni I. M., Mizoguchi Kenji, P., 1971.

   И. Ю. Гене.