Griffith, David York

• ГРИ`ФФИТ (Griffith) Дейвид Уорк

(22.1.1875 - 23.7.1948)

   амер. режиссёр, и Был журналистом, актёром. В кино и 1907 (на к/ст "Эдисон" и "Байограф"). Играл эпизодич. роли, придумывал сюжеты картин. В ранний период своего гворчества Г. пост. неск. сотен к/м фильмов. Среди них - драмы, комедии, историч. ф., экранизации произв. Ч. Диккенса, Дж. Лондона, Э. По. Уйдя из о Байографа", Г. начал работать в Голливуде в кинокомпании "Мьючуэл", а с в 1915 с Т. Инсом и М. Сеннеттом возглавил фирму "Трайэнгл ", где под рук. Г. было поставлено ок. 40 картин. С 1919 стал выпускать ф. как независимый продюссер для фирмы "Юнайтед артиссе", организовашей им совм. с Д. Фэрбенксом М. Пикфорд и Ч. Чаплиной.

   Г. внёс большой вклад в развитие мирового киноиск-ва, использовав такие средства киновыразительности, как крупный план, параллельный монтаж, обширные панорамы и др., для создания целостной худож. системы. Постепенно вокруг Г. образовалась группа молодых актёров, к-рых он обучал новым методам актёрской игры. Итогом гриффитовских поисков стал п/м ф. "Рождение нации" (1915). Основой для ф. послужил откровенно расистский роман Т. Диксона, целью к-рого было прославление реакц. орг-ции куклуксклан. Фильм Г., во многом близкий к роману, хотя и более сдержанный по тону, вызвал ожесточённую критику прогрес. и негритянской общественности. Несмотря на это, ф. явился классич. образцом развития действия при помощи новых специфич. выразит. средств. Композиция сцены, монтаж, операт. техника - всё было подчинено кинематографич. видению. В 1916 Г. создал ф. "Нетерпимость" - один из этапных в развитии мирового киноиск-ва. В ф., снятом с грандиозным постановочным размахом, был затронут широкий круг филос. и моральных проблем. Нетерпимость трактована как зло, отравляющее жизнь во все времена и у всех народов. Обратившись к огромному историч. и мифологич. материалу, Г. использовал при его воплощении необычные для того времени кинематографич. средства и приёмы, определившие новаторское значение фильма. Действие в нём происходило в Др. Вавилоне, Иудее евангельских сказаний, ср.-век. Франции и Америке 1910-х гг. Гл. эстетич. и драматургич. приём, положенный в основу ф.,- перекрёстный монтаж, к-рый комбинировал разновременные сцены в непрерывно нарастающем темпе. Глубоко реалистич. совр. эпизод "Нетерпимости" (выпущенный впоследствии отдельным ф. под назв. "Мать и Закон") по совершенству исполнения был основным во всём произведении. Сюжет был подсказан Г. действит. событием - кровавым конфликтом между фабрикантом и рабочими. Кульминацией эпизода стал расстрел забастовщиков полицией. Дорого стоивший ф. провалился в прокате. Г., частично финансировавший его, обязался покрыть дефицит. В дальнейшем он работал в осн. на выплату этого долга, что не могло не сказаться на его работах.

   Всё больше Г. склонялся к идеализации амер. провинции, к сентиментальной мелодраме. С нескрываемой симпатией рисовал он картины патриарх, фермерской жизни, к-рую противопоставлял греховным соблазнам гор. культуры. Наиболее типичным персонажем в его ф. была страдающая, беззащитная девушка, а наиболее типичной актрисой школы Г.- Л. Гиш, исполнительница мн. вариантов этого сентиментального образа. В знаменитом фильме Г. "Сломанные побеги" (по новелле англ. писателя Т. Бёрка, 1919, в сов. прокате "Сломанная лилия") она создала незабываемый образ преследуемой и избиваемой жестоким отцом-боксёром пятнадцатилетней девочки, к-рую пытался защитить нищий китаец. Действие строилось на игре трех актёров. В работе с ними, в создании атмосферы действия с особой силой проявилось мастерство Г. (во многом его лучшие ф. обязаны своим успехом работе оп. Б. Битцера). Из поставленных им в эти годы лент ("Сердца мира", 1918, "Любовь в счастливой долине", "Верное сердце Сузи", 1919, "Улицагрёз", 1921, и др.) выделялся мастерски сделанный ф. "Путь на Восток" (1920). В нач. 20-х гг. картины Г. обнаружили явные тенденции гворч. упадка, постепенного отхода от реалистич. позиций. Из произв. этого периода выделяются мелодрама из времён Великой франц. революции "Сиротки бури" (1921, в сов. прокате "Две сиротки"), историч. ф. "Америка" (1924), картина "Разве жизнь не чудесна?" (1924) - интересная попытка отразить быт послевоен. нищей Германии. Ещё неск. лет Г., пытаясь вернуть себе былую славу, ставил самые разнообразные, как правило неудачные, ленты: "Салли из опилок" (1925), "Скорбь сатаны" (1926), "Авраам Линкольн" (1930), "Схватка" (1931), после к-рого прекратил деятельность в кино. В 1935 получил спец. пр. "Оскар".

   Прогрес. и новаторское значение деятельности Г. заключалось в новом понимании им роли режиссёра как создателя единого образа произведений. Почти в каждой его картине есть попытка разрешения какой-то формальной или эстетич. проблемы. В 1922 Г. запатентовал оригинальный способ комбинир. съёмок. Он разработал осн. принцип актёрской игры в кинематографе, воспитав замечат. плеяду реалистич. актёров: Дороти и Лиллпан Гиш, М. Марш, Р. Харрона, Р. Бартелмеса, К. Демпстер, М. Пикфорд и др. Некоторые ученики Г. стали впоследствии режиссёрами: Т. Браунинг, Дж. Конвей, В. Флеминг, Р. Уолш, М. Сеннетт, Э. фон Штрогейм, Д. Крисп и др. Г. многое перестроил в технике и манере киносъёмки, открыл огромные возможности съёмочной камеры и её роль в построении экр. образа.

   Творчество Г. оказало значит. влияние на дальнейшее развитие киноиск-ва. Разработанные им новаторские принципы построения ф. были творчески переосмыслены мастерами сов. кино. В последние 20 лет во всём мире вновь возник огромный интерес к творчеству Г. Оно изучается в киноин-тах. В ряде стран (США, Италия и др.) организованы спец. об-ва, занимающиеся Гриффитианой.

   ◘ Дэвид Уорк Гриффит. Сост. П. М. Аташева. Сб., под ред. С. М. Эйзенштейна и C. И. Юткевича, М., 1944; Трауберг Л., Дэвид Уорк Гриффит, М., 1981; Вarrу I., D. W. Griffith. American film master, N. Y., 1965; Phillips L. R., D.W.Griffith: titan of the film art, N. Y., 1976; Frezza G., L'immagine innocente, Roma, 1978; Williams M., Griffith, first artist of the movies, N. Y.- Oxf., 1980.